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jogos que paga via pix,Hostess Bonita Popular Leva Você a Explorar o Mais Recente Mundo dos Jogos, Mergulhando em Novas Aventuras, Repletas de Desafios e Recompensas..''Quim'' e ''Helena'' têm mais coisas a ligá-los do que julgam. O braço direito de ''Helena'' é ''Leonardo Correia'' (António Pedro Cerdeira), o psicótico irmão de ''Quim'', que se afastou da família por vergonha e que está determinado em destruir a estilista. Também a irmã de ''Quim'', ''Camila Correia'' (Núria Madruga), uma conceituada ''top model'', é a imagem de marca do ateliê de ''Helena Vargas''. Uma imagem que será destruída uma vez que ''Camila'', tendo sobrevivido ao voo que se despenhou em Amesterdão, fica com o rosto desfigurado. ''Quim'' e a sua mãe, a batalhadora ''Lurdes Correia'' (Maria Emília Correia), tudo farão para ajudá-la a recuperar, enquanto ''Leonardo'' tenta encontrar um rosto que substitua imediatamente a irmã. Esse rosto é ''Clara'', a irmã de ''Mel'', já que as duas vão parar à praceta onde reside a família de ''Leonardo''. É aí, nesse local, que mora o tio que ''Mel'' e ''Clara'' procuram: ''Horácio Barqueta'' (Manuel Cavaco), conhecido pela sua extrema avareza e vivendo nos limites da mediocridade, quando esconde uma enorme fortuna no sótão de sua casa. O único que sabe da sua real condição financeira é o seu inquilino e desajeitado contabilista, ''Cláudio Rodrigues'' (Rodrigo Menezes), que trabalha também para ''Helena''. É através do rapaz que ''Mel'' arranjará emprego como costureira no ateliê e que ''Clara'' conhece ''Leonardo'', o executivo que a seduz e que a transforma numa super-modelo.,Desde o estabelecimento do que ele chama de seu estaleiro de construção filosófica (''chantier'') para explorar o ''écart'' entre o pensamento chinês e europeu, François Jullien vem organizando um vis-à-vis entre as culturas, ao invés de compará-las, de modo a mapear um campo para reflexão. Seu trabalho o levou a examinar várias disciplinas como ética, estética, estratégia e os sistemas de pensamento (''pensées'') da história e da natureza. O objetivo dessa "desconstrução" de fora (''du dehors'') é detectar preconceitos enterrados, em ambas as culturas, bem como elucidar o impensado (''l'impensé'') em nosso pensamento. Serve também para trazer à tona os recursos (''ressources'') ou fecundidades (''fécondités'') de línguas e culturas, em vez de considerá-las na perspectiva de sua "diferença" ou "identidade". Além disso, ela reinicia a filosofia, desembaraçando-a do pântano de seus atavismos e purgando-a de noções fáceis ( ''evidências''). A empreitada não deixou de causar polêmica nos círculos filosóficos e orientalistas. Jullien argumentou em resposta que a maneira de produzir o comum (''produire du commun'') é colocar ''os écarts'' para funcionar. Por estabelecerem distâncias, ''os écarts'' trazem à tona "''o entre''" ("''l'entre''") e tensionam nossa reflexão. "O semelhante" (""), por outro lado, produz apenas o que é uniforme, que então confundimos com "universais". ''philosophie du "vivre"''). Isso marca um afastamento do Ser, o principal viés da filosofia grega. O resultado é uma filosofia geral que se desdobra (''se déploie'') como uma filosofia da existência. Alguns dos desenvolvimentos recentes de Jullien nesta área incluem reflexões sobre intimidade ("''l' intime''") e "paisagem" ("''paysage''"), Gallimard, 2015. O público leitor da obra de Jullien vem se expandindo ultimamente para além das disciplinas do Orientalismo e da filosofia. O mundo da administração começou a adotar conceitos como potencial situacional (potenciel ''de situação'' ), em oposição a "planos de ação"; maturação (das condições), em oposição às modelizações projetadas; e o início de transformações silenciosas (" ''transformações silencieus''"), para induzir a mudança em vez de impô-la. Cf. ''A Treatise on Efficacy'', 2004; ''Conference sur l'efficacité,'' 2005. O mundo da psicologia e da análise começou a adotar o conceito de "transformação silenciosa" (cf. ''The Silent Transformations'', 2011); ''Si parler va sans dire'' , 2006); e os conceitos de alusivo (''l'allusif''), disponibilidade (''la disponibilité''), indiretividade (''le biais'') e obliquidade (''l'obliquité'') (cf. ''Cinq concept proposés à la psychanalyse'', 2012). O mundo da arte começou a adotar os conceitos de transformação silenciosa; da "grande imagem" ("A grande imagem não tem forma"); de subir (''l'essor'') e frouxidão (''l'étale'') (frouxidão é o que está determinado, o que aconteceu completamente e, portanto, perdeu seu efeito; subindo é a montante do efeito, quando o efeito ainda está ocorrendo, ainda em ação, e ainda não afrouxou); do frontal e do oblíquo (a evocação, sendo oblíqua, pode ser preferível à representação, que é frontal: "pinte as nuvens para evocar a lua"); da coerência, em oposição ao sentido (se uma obra não dá um "sentido", então não é a coerência que confere a consistência da obra, que a faz "unir-se" como uma obra?); do evasivo, em oposição ao atribuível); do alusivo, em oposição ao simbólico. O mundo da arte também começou a adotar os conceitos do ''écart'' e do entre (''l'entre''). Por se basear na distinção, a diferença especifica uma essência e a armazena como conhecimento. Um ''écart'', no entanto, estabelece uma distância e, assim, mantém uma tensão entre as coisas que separa. Mesmo ao produzir sua perturbação, o ''écart'' traz à tona um entre, justamente pela distância estabelecida. Se o “entre” é a coisa que a ontologia não pode conceber – porque não tem em-si: isto é, nenhuma essência – é também o espaço pelo qual a coisa passa, ou ocorre: o espaço do operatório e do eficaz. Cf. em ''Praise of Blandness'', 1997; ''The Impossible Nude'', 2007; ''The Great Image Has No Form'', 2012; ''This Strange Idea of the Beautiful'', 2016..
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Esse rosto é ''Clara'', a irmã de ''Mel'', já que as duas vão parar à praceta onde reside a família de ''Leonardo''. É aí, nesse local, que mora o tio que ''Mel'' e ''Clara'' procuram: ''Horácio Barqueta'' (Manuel Cavaco), conhecido pela sua extrema avareza e vivendo nos limites da mediocridade, quando esconde uma enorme fortuna no sótão de sua casa. O único que sabe da sua real condição financeira é o seu inquilino e desajeitado contabilista, ''Cláudio Rodrigues'' (Rodrigo Menezes), que trabalha também para ''Helena''. É através do rapaz que ''Mel'' arranjará emprego como costureira no ateliê e que ''Clara'' conhece ''Leonardo'', o executivo que a seduz e que a transforma numa super-modelo.,Desde o estabelecimento do que ele chama de seu estaleiro de construção filosófica (''chantier'') para explorar o ''écart'' entre o pensamento chinês e europeu, François Jullien vem organizando um vis-à-vis entre as culturas, ao invés de compará-las, de modo a mapear um campo para reflexão. Seu trabalho o levou a examinar várias disciplinas como ética, estética, estratégia e os sistemas de pensamento (''pensées'') da história e da natureza. O objetivo dessa "desconstrução" de fora (''du dehors'') é detectar preconceitos enterrados, em ambas as culturas, bem como elucidar o impensado (''l'impensé'') em nosso pensamento. Serve também para trazer à tona os recursos (''ressources'') ou fecundidades (''fécondités'') de línguas e culturas, em vez de considerá-las na perspectiva de sua "diferença" ou "identidade". Além disso, ela reinicia a filosofia, desembaraçando-a do pântano de seus atavismos e purgando-a de noções fáceis ( ''evidências''). A empreitada não deixou de causar polêmica nos círculos filosóficos e orientalistas. Jullien argumentou em resposta que a maneira de produzir o comum (''produire du commun'') é colocar ''os écarts'' para funcionar. Por estabelecerem distâncias, ''os écarts'' trazem à tona "''o entre''" ("''l'entre''") e tensionam nossa reflexão. "O semelhante" (""), por outro lado, produz apenas o que é uniforme, que então confundimos com "universais". ''philosophie du "vivre"''). Isso marca um afastamento do Ser, o principal viés da filosofia grega. O resultado é uma filosofia geral que se desdobra (''se déploie'') como uma filosofia da existência. Alguns dos desenvolvimentos recentes de Jullien nesta área incluem reflexões sobre intimidade ("''l' intime''") e "paisagem" ("''paysage''"), Gallimard, 2015. O público leitor da obra de Jullien vem se expandindo ultimamente para além das disciplinas do Orientalismo e da filosofia. O mundo da administração começou a adotar conceitos como potencial situacional (potenciel ''de situação'' ), em oposição a "planos de ação"; maturação (das condições), em oposição às modelizações projetadas; e o início de transformações silenciosas (" ''transformações silencieus''"), para induzir a mudança em vez de impô-la. Cf. ''A Treatise on Efficacy'', 2004; ''Conference sur l'efficacité,'' 2005. O mundo da psicologia e da análise começou a adotar o conceito de "transformação silenciosa" (cf. ''The Silent Transformations'', 2011); ''Si parler va sans dire'' , 2006); e os conceitos de alusivo (''l'allusif''), disponibilidade (''la disponibilité''), indiretividade (''le biais'') e obliquidade (''l'obliquité'') (cf. ''Cinq concept proposés à la psychanalyse'', 2012). O mundo da arte começou a adotar os conceitos de transformação silenciosa; da "grande imagem" ("A grande imagem não tem forma"); de subir (''l'essor'') e frouxidão (''l'étale'') (frouxidão é o que está determinado, o que aconteceu completamente e, portanto, perdeu seu efeito; subindo é a montante do efeito, quando o efeito ainda está ocorrendo, ainda em ação, e ainda não afrouxou); do frontal e do oblíquo (a evocação, sendo oblíqua, pode ser preferível à representação, que é frontal: "pinte as nuvens para evocar a lua"); da coerência, em oposição ao sentido (se uma obra não dá um "sentido", então não é a coerência que confere a consistência da obra, que a faz "unir-se" como uma obra?); do evasivo, em oposição ao atribuível); do alusivo, em oposição ao simbólico. O mundo da arte também começou a adotar os conceitos do ''écart'' e do entre (''l'entre''). Por se basear na distinção, a diferença especifica uma essência e a armazena como conhecimento. Um ''écart'', no entanto, estabelece uma distância e, assim, mantém uma tensão entre as coisas que separa. Mesmo ao produzir sua perturbação, o ''écart'' traz à tona um entre, justamente pela distância estabelecida. Se o “entre” é a coisa que a ontologia não pode conceber – porque não tem em-si: isto é, nenhuma essência – é também o espaço pelo qual a coisa passa, ou ocorre: o espaço do operatório e do eficaz. Cf. em ''Praise of Blandness'', 1997; ''The Impossible Nude'', 2007; ''The Great Image Has No Form'', 2012; ''This Strange Idea of the Beautiful'', 2016..
